Le lac des Cygnes, le chef-d’œuvre intemporel du ballet classique
Lac des cygnes, est un ballet composé par Piotr Ilitch Tchaïkovski en 1875–76. Malgré son échec initial, c’est aujourd’hui l’un des ballets les plus populaires de tous les temps. Le scénario, initialement en deux actes, a été façonné à partir de contes populaires russes et allemands [a] et raconte l’histoire d’Odette, une princesse transformée en cygne par la malédiction d’un sorcier maléfique. Le chorégraphe de la production originale était Julius Résigner (Václav Reisinger). Le ballet a été créé par le Ballet du Bolchoï le 4 mars [OS 20 février] 1877 au Théâtre du Bolchoï à Moscou. Bien qu’il soit présenté dans de nombreuses versions différentes, la plupart des compagnies de ballet basent leurs mises en scène à la fois chorégraphiquement et musicalement sur la renaissance de 1895 de Marius Petipa et Lev Ivanov., créé pour la première fois pour le Ballet impérial le 15 janvier 1895, au Théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg. Pour cette renaissance, la partition de Tchaïkovski a été révisée par le chef d’orchestre et compositeur du Théâtre impérial de Saint-Pétersbourg Riccardo Drigo.
L’histoire – Origines du ballet
Il n’y a aucune preuve pour prouver qui a écrit le livret original, ou d’où vient l’idée de l’intrigue. Des contes folkloriques russes et allemands ont été proposés comme sources possibles, y compris » The White Duck » et « The Stolen Veil » de Johann Karl August Musäus, mais ces deux contes diffèrent considérablement du ballet. Une théorie est que le chorégraphe original, Julius Reisinger, qui était un bohème (et donc probablement familier avec The Stolen Veil) , a créé l’histoire. Une autre théorie est qu’il a été écrit par Vladimir Petrovich Begichev, directeur des théâtres impériaux de Moscou à l’époque, peut-être avec Vasily Geltser, danseur du théâtre impérial du Bolchoï de Moscou (un exemplaire du livret porte son nom). 
Depuis le début du XIXe siècle jusqu’au début des années 1890, les partitions pour ballets étaient presque toujours écrites par des compositeurs connus comme des «spécialistes», qui étaient hautement qualifiés pour marquer la musique légère, décorative, mélodieuse et rythmiquement claire. C’était à cette époque en vogue pour le ballet. Tchaïkovski a étudié la musique de «spécialistes» tels que l’Italien Cesare Pugni et l’Autrichien Ludwig Minkus, avant de se mettre au travail sur le lac des cygnes. Tchaïkovski avait une opinion plutôt négative de la musique de ballet «spécialisée» jusqu’à ce qu’il l’étudie en détail, étant impressionné par la variété presque illimitée de mélodies contagieuses que leurs partitions contenaient. Tchaïkovski admirait le plus la musique de ballet de compositeurs tels que Léo Delibes, Adolphe Adam et plus tard Riccardo Drigo. 
Il écrira plus tard à son protégé, le compositeur Sergei Taneyev : «J’ai écouté le ballet Delibes Sylvia … quel charme, quelle élégance, quelle richesse de mélodie, de rythme et d’harmonie. J’avais honte, car si j’avais su cette musique alors, je n’aurais pas écrit Swan Lake. » Tchaïkovski admirait le plus la partition d’Adam de 1844 pour Giselle, qui utilisait la technique du Leitmotiv : associer certains thèmes à certains personnages ou humeurs, une technique qu’il utiliserait dans Swan Lake, et plus tard, La Belle au bois dormant. Tchaïkovski s’est inspiré de compositions précédentes pour sa partition de Swan Lake. Selon deux des parents de Tchaïkovski – son neveu Yuri Lvovich Davydov et sa nièce Anna Meck-Davydova – le compositeur avait auparavant créé un petit ballet intitulé Le lac des cygnes chez eux en 1871. Ce ballet comprenait le célèbre Leitmotiv, le thème du cygne ou Chant des cygnes. Il a également utilisé du matériel de The Voyevoda, un opéra qu’il avait abandonné en 1868. Le grand adage (alias le duo d’amour) de la deuxième scène de Swan Lake a été façonné à partir d’un air de cet opéra, tout comme la Valse des fiancées de la troisième scène. Un autre numéro qui comprenait un thème de The Voyevoda était l’ Entr’acte de la quatrième scène.
En avril 1876, la partition était terminée et les répétitions commençaient. Bientôt, Reisinger a commencé à mettre de côté certains chiffres qu’il a surnommés «indancables». Reisinger a même commencé à chorégraphier des danses sur la musique d’autres compositeurs, mais Tchaïkovski a protesté et ses pièces ont été rétablies. Bien que les deux artistes aient été obligés de collaborer, chacun semblait préférer travailler de manière aussi indépendante que possible de l’autre.
Processus de composition 
Chant du ballet du lac des cygnes
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« Le Lac des cygnes »
Il est difficile de comprendre aujourd’hui comment il a pu arriver que le premier spectacle du « Lac » en 1877, au Bolchoï de Moscou, ait été un flop, et qu’il ait fallu de nombreuses années pour que le ballet atteigne son statut de culte mondial. Le compositeur, Piotr Ilitch Tchaïkovski, n’a jamais vécu pour voir le succès ultime de sa création.![Swan Lake [Blu-ray] : Amazon.com.au: Movies & TV](https://m.media-amazon.com/images/I/71dn1IjExmL._AC_UF1000,1000_QL80_.jpg)
L’histoire commence en 1875, lorsque le Bolchoï commande une partition de ballet au jeune mais déjà célèbre compositeur. Ce n’était pas encore une pratique habituelle – malgré la renommée de Tchaïkovski et les succès précédents, qui comprenaient quatre symphonies, le désormais célèbre Concerto pour piano et l’opéra « Eugène Onéguine », les théâtres impériaux de l’époque employaient normalement les compositeurs salariés de l’Empire, tels que Cesare Pugni. , Ludwig Minkus et Riccardo Drigo. Gardant cela à l’esprit, Tchaïkovski ne s’est pas lancé dans une révolution du ballet russe et a étudié assidûment les partitions de ballet classique, prévoyant de produire une partition qui serait en phase avec la tradition établie mais qui sonnerait en même temps nouvelle. et intéressant. La tâche de composition l’occupa de mai 1875 à avril 1876. L’histoire était un conte de fées chevaleresque,
Le premier spectacle eut lieu le 20 février 1877 et fut un flop. Les critiques ont vilipendé le chorégraphe en chef, Wentsel Reisinger, et ont été à court d’éloges pour Polina (Pelageya) Karpakova, la première interprète de la partie féminine principale. L’échec du premier spectacle a nui à la réputation immédiate du ballet lui-même, et pendant un certain temps, personne n’a osé le remettre en scène.
La situation a changé après la mort de Tchaïkovski. En 1893, Mariinka décide de faire revivre le « Lac des cygnes ». Une nouvelle version du livret et de la musique devait être produite par Modest Tchaïkovski, le frère du compositeur, Ivan Vsevolzhsky, lui-même directeur des Théâtres Impériaux, et par Riccardo Drigo. Ce dernier a utilisé la musique originale comme matériau source pour une toute nouvelle partition. La chorégraphie a été supervisée par Marius Petipa et son élève Lev Ivanov. La tradition prétend que si Petipa était le père de la chorégraphie unique du nouveau ballet, son caractère de chant véritablement russe est là grâce à Ivanov. Les scènes du lac et du cygne, réputées pour leur perfection, sont sans aucun doute les siennes.
C’est Ivanov qui a eu l’idée de dames enchantées avec leurs bras croisés et leurs têtes inclinées d’un côté, que chaque spectateur a immédiatement reconnu pour les oiseaux assis les ailes repliées. Le monde très magique du lac des cygnes a été créé par Ivanov. Les Petipa sont les scènes de danses et de festivités courtoises et leur dentelle complexe de valses et de danses diverses – espagnole, hongroise, polonaise. Petipa a également créé un antipode pour la Reine blanche des cygnes d’Ivanov – sa jumelle noire Odile, et son beau pas-de-deux noir du deuxième acte.
C’est cette version scénique particulière qui a été admirée comme le summum du ballet russe. Cette production, comme aucune autre, était le cadre idéal pour de nombreux danseurs célèbres pour présenter leur art. Le Lac des cygnes est une création unique et parfaite, et malgré l’évolution des modes musicales et dansantes, la performance des parties d’Odette et d’Odile est toujours considérée comme une pierre de touche pour le courage de tout danseur sérieux. Le cygne blanc est véritablement un symbole du ballet russe, de sa beauté et de sa magnificence.
Synopsis ACTE UN
La Cour du Palais, en fin d’après-midi. C’est le 21e anniversaire du prince Siegfried. Les jeunes se sont réunis pour célébrer l’occasion, y compris l’ami du prince Benno et Wolfgang, son ancien tuteur. Les festivités sont animées et il y a beaucoup de danse et de jeux. Au milieu de l’activité, la tante du prince arrive pour rappeler à son neveu que sa majorité est une affaire sérieuse – c’est le moment pour lui de se marier. Un bal a été organisé pour le lendemain soir et là, parmi un groupe de flancées potentielles, il doit choisir une épouse. Siegfried est désolé à l’idée que sa jeunesse insouciante s’en va. Il n’a aucune envie de se marier. La journée tire à sa fin et, pour tenter de remonter le moral de son ami, Benno désigne une volée de cygnes sauvages en vol et suggère une expédition de chasse. Décidant que le droit doit encore être exercé, Siegfried ordonne la poursuite.
ACTE DEUX
Au bord du lac – soirée. Le groupe de chasse suit les cygnes à travers les bois, atteignant une clairière où ils se sont installés sur un lac voisin, l’attention de Siegfried est soudainement attirée par un beau cygne blanc, qui se transforme en une jolie jeune fille. Elle est Odette, reine des cygnes. Le sorcier maléfique Von Rothbart la tient sous son charme – le jour, elle et ses amis sont des cygnes, et des cygnes ils doivent le rester, sauf entre minuit et l’aube, lorsqu’ils peuvent reprendre leur forme humaine. Seul l’amour pur d’un jeune homme peut lever la malédiction. Étonné par sa beauté et plein d’amour pour Odette, l’amour de Siegfried détruira les puissances maléfiques. Von Rothbart apparaît soudain sous la forme d’un hibou, faisant signe d’un air menaçant à Odette. A l’aube, les amants font leurs adieux. Odette retourne au lac, reprenant son apparence de cygne, et Von Rothbart complote pour obliger le prince à rompre son vœu.
ACTE TROIS 
La salle de bal du château – le lendemain soir. Toute la cour est réunie pour le bal des fiançailles de Siegfried, les princesses invitées et leurs familles attendent avec impatience la décision du Prince. La tante du prince indique qu’il doit choisir une épouse parmi les jeunes filles présentes, mais aucune ne lui plaît. L’esprit du jeune prince est encore rempli d’images de la belle Odette. Soucieux de son vœu de Fidélité, il accorde peu d’attention aux jeunes femmes éligibles qui lui sont présentées. Soudain, une fanfare annonce l’arrivée de deux nouveaux invités. Il s’agit de Von Rothbart, déguisé en noble, et de sa fille Odile. 
Le prince est transpercé par sa ressemblance avec Odette et, bouleversé par l’apparition inattendue de son véritable amour, il l’invite à danser. Odile ensorcelle tellement le Prince qu’il la demande en mariage. Persuadé qu’il est avec sa bien-aimée Odette, il déclare sa fidélité devant toutes les personnes présentes. Triomphants, Von Rothbart et Odile se dévoilent. Le prince se rend compte trop tard qu’il est victime de leur cruelle trahison. Odette a été trahie et ne pourra plus se libérer de son enchantement. Désespéré, le Prince court vers le lac pour la chercher.
ACTE QUATRE
Première à Moscou (première mondiale) 
Date : 4 mars (OS 20 février) 1877
Lieu : Théâtre Bolchoï, Moscou
Maître de ballet : Julius Reisinger
Chef d’orchestre : Stepan Ryabov
Scènes : Karl Valts (actes 2 et 4), Ivan Shangin (acte 1), Karl Groppius (acte 3)
Première de Saint-Pétersbourg
Date : 27 janvier 1895
Lieu : Théâtre Mariinsky , Saint-Pétersbourg
Balletmaster : Marius Petipa (actes 1 et 3), Lev Ivanov (actes 2 et 4)
Chef d’orchestre : Riccardo Drigo
Scènes : Ivan Andreyev, Mikhail Bocharov, Henrich Levogt
Concepteur des costumes : Yevgeni Ponomaryov
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