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13 Septembre 1914 – Décès de Robert Hope-Jones, inventeur de l’orgue de théâtre

L'orgue de cinéma : du Louxor au Gaumont-Palace | Les Amis du LouxorRobert Hope-Jones, inventeur de l’orgue de théâtreRobert Hope Jones - Alchetron, The Free Social Encyclopedia Robert Hope-Jones (1859-1914) est l’inventeur de l’orgue de théâtre. Il a aussi inventé le diaphone et la sirène de brume.  L’orgue de théâtre également appelé orgue de cinéma est un instrument de musique de la famille des orgues à tuyaux largement développé à partir de la fin du XIXe siècle que l’on trouvait et que l’on trouve encore quelques fois dans les théâtres et les grandes salles de cinéma.The Theater Organ | Then and Now | History of the OrganRobert Hope-Jones, facteur d’orgues anglo-américain qui a introduit plusieurs innovations dans l’électro-la construction d’orgues et a influencé le développement d’orgues aux États-Unis.  Organiste d’église et électricien en chef de la National Telephone Co., Hope-Jones a créé une entreprise de fabrication d’orgues en 1889. Il a immigré aux États-Unis en 1903, et quatre ans plus tard, après avoir travaillé avec la EM Skinner Co. de Boston, il fonda la Hope-Jones Organ Co. (Tonawanda, NY), qu’il vendit en 1908 à la Rudolph Wurlitzer Co. des diapasons à grande échelle sur un vent à forte pression, avec des anches assorties, soutenus par des flûtes à grande échelle, des jeux de cordes à petite échelle et de puissants jeux de sa propre invention appelés diaphones.https://static.dw.com/image/17345009_101.jpgArrêt musique

Arrêt, en musique, sur l’orgue, mécanisme contrôlant l’entrée d’air du sommier sous pression dans une rangée de tuyaux produisant une tonalité caractéristique. Le mot buté désigne aussi, par extension, le registre, ou rang de tuyaux, commandé par une butée. L’arrêt fait aussi parfois référence à des mécanismes modifiant la tonalité des cordes des clavecins et des premiers pianos. Les premiers jeux d’orgue utilisaient un système de curseur. Des trous dans une bande de bois fixée dans un cadre coulissant coïncidaient avec des trous dans les pieds des tuyaux d’un registre. En appuyant sur un bouton, l’organiste pouvait faire glisser les trous légèrement au-delà des pieds des tuyaux, bloquant l’entrée d’air dans ces tuyaux. Une méthode alternative a été introduite au 20e siècle, avec des vannes à commande électrique contrôlant l’entrée d’air dans les tuyaux.personality forget All the time instrument orgue - paolinoproductions.comChaque rangée de tuyaux, comme le diapason, est commandée par une butée distincte. Les arrêts de mutation consistent en des tuyaux sonnant plus haut (par exemple, de cinq notes) que les autres tuyaux, plutôt qu’à l’unisson avec eux. Utilisés en combinaison avec des tuyaux à l’unisson, ils ajoutent une qualité incisive au son. Les jeux de mélange se composent de deux rangs ou plus de tuyaux, à la fois des rangs d’unisson et de mutation, contrôlés par un seul jeu.

Organe, un instrument de musiqueAlessandria - Pipe organ sample set for Hauptwerk - YouTubeOrgue, en musique, un instrument à clavier, actionné par les mains et les pieds du joueur, dans lequel l’air sous pression produit des notes à travers une série de tuyaux organisés en rangées en forme d’échelle. Le terme orgue englobe les orgues à anches et les orgues électroniques mais, sauf indication contraire, est généralement compris comme faisant référence aux orgues à tuyaux. Bien qu’il soit l’un des instruments de musique les plus complexes, l’orgue a l’histoire la plus longue et la plus complexe et le répertoire existant le plus vaste et le plus ancien de tous les instruments de musique occidentale.The Wurlitzer theater organ at the Brooklyn Paramount. Courtesy of the New York Theatre Organ Society. | Organs, Musical pipes, New york theaterMalgré des développements techniques de grande envergure, les principes de fonctionnement de base de l’orgue restent pratiquement inchangés depuis leur découverte il y a plus de 2 000 ans. Les orgues à tuyaux conventionnels se composent de quatre parties principales : un clavier ou des claviers et d’autres commandes, des tuyaux pour produire le son, un dispositif pour fournir du vent sous pression et un mécanisme relié aux touches pour admettre le vent dans les tuyaux. L’instrument le plus élémentaire consiste en un seul ensemble, ou rang, de tuyaux, chaque tuyau correspondant à une touche du clavier ou du manuel. Les orgues possèdent généralement plusieurs ensembles de tuyaux (également appelés jeux ou registres), cependant, jouables à partir de plusieurs claviers et d’un pédalier. Sous leur contrôle se trouvent les différents rangs de tuyaux en bois et en métal de longueur et de formes différentes. Ceux-ci entrent dans les deux catégories distinctes des conduits de fumée et des roseaux.Augustine's Virtual OrgansLes tuyaux sont disposés au-dessus d’un sommier relié aux touches par un ensemble de palettes, ou vannes, et alimenté en air par des soufflets actionnés électriquement ou mécaniquement. Chaque rang est mis en action par une butée qui est reliée par des leviers, ou électriquement, à un coulisseau. Pour faire parler un tuyau, le joueur doit d’abord dessiner une butée pour aligner les trous du curseur avec le pied des tuyaux sur la plinthe. En appuyant sur une touche, la palette sous ce tuyau s’ouvre, permettant à l’air de circuler le long d’un canal étroit, à travers le trou du curseur et dans le tuyau.

L’action mécanique, jusqu’au 19ème siècle la seule méthode de liaison entre le tuyau et le clavier, est encore courante. Les formes habituelles d’action assistée mécaniquement sont pneumatiques tubulaires, électropneumatiques et électriques directes. Un orgue est généralement disposé en divisions, chacune avec un certain nombre de rangs séparés contrôlés par des manuels séparés (deux manuels et pédales sont le minimum requis pour jouer l’essentiel du répertoire légitime). Un grand instrument peut avoir cinq, ou exceptionnellement plus, manuels superposés, chacun contrôlant des familles de tons et de hauteurs. Une caractéristique de l’orgue est la liberté qu’il laisse au joueur de construire le volume et le timbre en ajoutant, au ton de base, des jeux de hauteur proportionnellement plus élevée ou plus basse. Le pas de tout tuyau est proportionnel à sa longueur. Ainsi, un tuyau de 8 pieds (2,4 mètres) sonnera au diapason normal du clavier, un de 16 pieds (5 mètres) sonnera sa sous-octave et un de 4 pieds (1 mètre), son octave. La mutation arrête le son à des hauteurs correspondant aux harmoniques de la hauteur d’unisson. Les tuyaux peuvent varier de 32 pieds (10 mètres) de long à moins de 1 pouce (2,5 cm), ce qui donne à l’orgue une gamme possible de neuf octaves – plus grande que tout autre instrument.

Le plus ancien orgue connu était l’hydraulis du 3ème siècle avant notre ère, une invention grecque rudimentaire, avec le vent régulé par la pression de l’eau. Cependant, la première apparition enregistrée d’un organe exclusivement alimenté par un soufflet n’a eu lieu que près de 400 ans plus tard. Au VIIIe siècle, des orgues étaient construits en Europe et, à partir du Xe siècle, leur association avec l’église était établie. Les XVe et XVIe siècles ont vu d’importantes avancées tonales et mécaniques et l’émergence d’écoles nationales de facture d’orgues. Au début du XVIIe siècle, tous les éléments essentiels de l’instrument avaient été développés, et les développements ultérieurs impliquaient soit des changements de tonalité, soit des raffinements technologiques.

C’est pendant la période du haut baroque que l’orgue a atteint sa plus grande popularité et a trouvé son compositeur le plus important en Johann Sebastian Bach (1685–1750). Il existait à cette époque deux écoles principales de facture d’orgues : la française, avec ses anches colorées et ses mutations, et l’allemande et hollandaise, avec leurs chœurs exceptionnels.

Après la mort de Bach, la facture d’orgues est entrée dans un déclin progressif, plus particulièrement en Allemagne et en Angleterre, où les orgues construites après 1800 étaient de qualité tonale de plus en plus médiocre. Il y avait, cependant, plus d’emphase sur les arrêts orchestralement imitatifs. Le XIXe siècle a également vu l’introduction généralisée d’orgues à anches, tels que l’harmonium et le mélodéon. Les orgues à anches produisent du son en utilisant des anches vibrant librement (plutôt que les anches battantes utilisées dans les tuyaux à anches des orgues à tuyaux), généralement sans résonateurs. Plus petits et moins compliqués que les orgues à tuyaux, ils sont restés populaires dans les foyers et les petites institutions jusqu’au début du XXe siècle, lorsqu’ils ont perdu du terrain au profit des orgues électroniques et des pianos produits en série.

Le XXe siècle a été témoin à la fois du renouveau des idéaux classiques dans la construction d’orgues et de la réémergence de l’orgue en tant qu’instrument indépendant commandant sa propre littérature idiomatique. Lorsque Laurens Hammond a introduit l’orgue électronique aux États-Unis en 1935, il a fourni un substitut économique et compact à l’orgue, mais ses sons imitatifs n’ont jamais été en mesure de reproduire la tonalité de l’orgue à tuyaux.

La description

Le génie anglais troublé et excentrique Robert Hope-Jones est venu aux États-Unis en 1903. En 1907, il a fondé la Hope-Jones Organ Co. à Elmira, NY (Mark Twain est un actionnaire important) au coin d’East 5th et Madison. Après trois ans de luttes (et sous un « nuage » de suspicion à Elmira pour ses « actions avec de petits garçons »), la société et les brevets ont été achetés par Wurlitzer en 1910, après quoi Robert Hope-Jones a déménagé à l’usine de North Tonawanda de Wurlitzer pour superviser production d’une nouvelle gamme d’orgues. La relation aurait été tendue, le vieil inventeur peaufinant et affinant constamment ses instruments, et ne voulant jamais abandonner le contrôle pour qu’ils puissent entrer en production. Au moins six mois avant sa mort, il avait coupé les ponts avec Wurlitzer. L’orgue de théâtre Mighty Wurlitzer et les orgues à tuyaux sont basés sur ses percées et ont soutenu Wurlitzer entre l’ère de la musique mécanique et l’ère du juke-box (et au-delà). Hope-Jones se suicida le 12 ou 13 septembre 1914, lors d’un voyage à Rochester. Un rapport indique qu’August de Kleist a ramené son corps à North Tonawanda.

Robert Hope-Jones

Facteur d’orgue anglo-américain dont les innovations ont créé l’orgue de théâtre et ses sonorités orchestrales. Au début de sa carrière, en Angleterre, en tant qu’électricien en chef de la Lancashire and Cheshire Telephone Company, il a acquis une expérience des circuits électriques à basse tension qui l’a conduit à leur application à l’orgue d’église. En tant que facteur d’orgues, ses nombreuses inventions comprenaient le Diaphone (brevet GB 21 414 en 1894, amélioré en tant que brevet GB 21 558 en 1895). En 1897, il fait breveter une corne de brume (n° 21 389) destinée à être utilisée dans les phares et encore utilisée aujourd’hui. Il a émigré aux États-Unis en 1903, où il a finalement vendu ses brevets à la société Wurlitzer, N. Tonawanda, NY. Malgré ses années productives à contribuer aux appareils d’orgue et aux tuyaux, il est décédé prématurément par suicide.

https://www.britannica.com/biography/Robert-Hope-Jones

https://todayinsci.com/9/9_13.htm#death

http://nthistory.com/collections/show/99

 

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