Comment le Reichstag a été emballé dans du plastique
Installation artistique Wrapped Reichstag réalisée par les artistes Christo et Jeanne Claude; Bâtiment du parlement allemand entièrement enveloppé de tissu en polypropylène 
Le «Reichstag emballé» de Christo 25 ans après 
Le duo d’artistes Christo et Jeanne-Claude s’est battu longuement et durement pour envelopper le bâtiment du Reichstag allemand dans leur tissu signature. Le photographe Wolfang Volz rappelle les hauts et les bas ultimes.
Étendus avec leurs couvertures de pique-nique sur la grande pelouse devant le bâtiment du Reichstag, des milliers de badauds s’émerveillent à la vue de la lumière dorée du soir se reflétant sur le tissu qui enveloppe le bâtiment. C’est l’une des nombreuses images emblématiques de l’installation publique épique qui a défini le conte de fées de l’été 1995 à Berlin.
En deux semaines, 5 millions de personnes du monde entier sont venues à Berlin pour voir le bâtiment enveloppé, une structure historique imprégnée de symbolisme et d’histoire. Il s’agit d’un nombre record de visiteurs pour un événement culturel en si peu de temps.
Demande de construction de 700 pages
Christo et sa femme Jeanne-Claude ont dû se battre pendant 23 ans pour réaliser cette action artistique spectaculaire.
« C’était bien sûr un sentiment absolument fou de voir soudainement ce qui avait pris de nombreuses années à planifier pour enfin se transformer en réalité », se souvient Volz. « Nous avons employé au total 1 500 personnes, dont 90 grimpeurs, qui ont dû déployer nos panneaux dans des circonstances dangereuses. C’était un défi incroyable pour moi. »
Lorsque l’emballage du bâtiment du Reichstag a reçu le feu vert, Volz, qui travaillait avec Christo et Jeanne-Claude depuis 1971, a repris pour la première fois la direction du projet car il était de langue maternelle allemande. « Ce fut un choc et un grand défi », dit-il à propos de son rôle. « J’ai dû tout apprendre sur les lois de sécurité incendie en un rien de temps, et notre demande de construction pour l’emballage faisait 700 pages. »
‘Belle au bois dormant’
Le 23 juin 1995, les dernières lourdes feuilles de matière plastique ignifugée sont déposées sur la façade du bâtiment. Au total, les grimpeurs professionnels avaient étalé environ 100 000 mètres carrés (1 076 000 pieds carrés) de tissu sur le bâtiment du Reichstag avant qu’il ne soit complètement cocooné. Ils l’ont attaché étroitement avec des cordes longues de plusieurs kilomètres afin que les contours du bâtiment soient encore visibles.
« Nous étions impliqués avec une belle endormie, quelque chose qui était un mausolée jusqu’à sa résurrection en 1989 », a déclaré Christo aux journalistes à l’époque. « Mais ensuite, nous avons eu la grande chance de l’aborder à un moment de transition critique, alors que personne ne savait comment il serait utilisé au siècle prochain. »
Du Wrapped Pont Neuf à Paris au Wrapped Sydney Opera House , Christo et Jeanne-Claude n’ont jamais déguisé leurs objets au-delà de la reconnaissance. Au lieu de cela, ils visaient à susciter la curiosité sur ce qui se cache à l’intérieur, ou ce que le biographe de Christo, David Bourdon, appelait «la révélation par la dissimulation». C’est particulièrement vrai du Reichstag enveloppé .
Volz dit que chaque installation est fortement liée au moment historique dans lequel l’exposition a eu lieu. « Dans le cas du Reichstag, c’était clairement après la réunification. Cela correspondait parfaitement à la philosophie selon laquelle le projet enveloppait l’histoire puis la libérait pour qu’une nouvelle histoire puisse en émerger. »
Symbole de liberté : Le bâtiment du Reichstag contient de nombreuses couches d’histoire.
Il a été construit à la fin du 19ème siècle par Kaiser Wilhelm II, le dernier empereur allemand. La première République allemande a été proclamée sur le site le 9 novembre 1918. Le soir du 27 février 1933, l’incendie du Reichstag s’est produit . Le 30 avril 1945, deux soldats de l’Armée rouge ont hissé le drapeau rouge de l’Union soviétique comme symbole de leur victoire sur l’Allemagne nazie .
Suite à la division du pays, le bâtiment se trouvait en Allemagne de l’Ouest, juste à côté du mur de Berlin. Dans les années 1960, il a d’abord été rénové pour des expositions d’art et des événements.
La réunification y a été célébrée en 1990, et neuf ans plus tard, le Bundestag allemand a recommencé à se réunir dans le bâtiment, après qu’il ait été reconstruit par l’architecte britannique Norman Foster et équipé d’un dôme en verre de plain-pied.
La chute du mur de Berlin en 1989 a finalement permis à Christo et Jeanne-Claude de réaliser leur rêve. « Nous étions vraiment naïfs de croire de 1971 à 1989 que nous pouvions réaliser le projet alors que la RDA [République démocratique allemande] existait, avec des gardes-frontières surveillant l’étalement du tissu », explique Wolfgang Volz. « Ça n’aurait jamais marché. »
Ce bâtiment si chargé d’histoire a fasciné Christo en tant que symbole de la liberté, thème central de l’art du réfugié de la Bulgarie communiste. Artistes indépendants et autofinancés, lui et Jeanne-Claude sont restés des esprits libres dont les projets passionnés ont été financés par la vente de croquis, de collages et de photographies signées. Leurs œuvres éphémères étaient également littéralement gratuites pour le public, restant visibles pendant deux semaines avant de disparaître à jamais.
Débat houleux au Parlement allemand
Le concept du bâtiment enveloppé du Reichstag s’est accompagné d’une vive controverse, ayant été rejeté à trois reprises par le Bundestag. En tant que grand symbole de l’État allemand, le bâtiment du Reichstag ne doit pas se polariser par une action artistique controversée, ont déclaré des membres du Parti chrétien-démocrate (CDU) conservateur lors de débats dans la capitale de l’Allemagne de l’Ouest, Bonn.
Mais en 1989, la nouvelle présidente du Bundestag, Rita Süssmuth, est d’avis que le voilement rendrait plus transparente l’histoire ambivalente du bâtiment. « Sans elle », dit Volz, « le Reichstag enveloppé n’aurait jamais vu le jour. »
Ce fut un grand moment pour le duo artistique lorsque le Bundestag vota finalement pour l’action artistique le 25 février 1994 : « Nous avons gagné », s’exclame Christo avec soulagement après le vote.
La collection de croquis, de modèles, de photos et de restes de tissu du Reichstag de Christo a été achetée en 2015 par l’entrepreneur et mécène des arts, Lars Windhorst. De nombreux objets sont prêtés pour 20 ans au Bundestag et font partie d’une exposition permanente dans le bâtiment du Reichstag.
Regarder vers l’avant
« Christo était toujours tourné vers l’avenir », déclare Volz. Avant la mort de l’artiste le 31 mai 2020, il négociait le prochain habillage de l’Arc de Triomphe à Paris. Volz discute actuellement de la marche à suivre après le report de l’installation à l’année prochaine en raison de la pandémie de coronavirus.
Le neveu de Christo, Vladimir Javacheff, assiste également Volz dans le projet. « Nous sommes déterminés à en tirer le meilleur parti », déclare Volz. « Nous le devons à Christo et Jeanne-Claude. »
Comment le Reichstag a été emballé dans du plastique
Entre le 17 et le 24 juin 1995, le célèbre couple d’artistes Christo et Jeanne-Claude dévoilait leur dernière et la plus extravagante œuvre d’art – ils avaient enveloppé le Reichstag dans du plastique, pour un coût de 4 millions de dollars.
Les deux artistes influents étaient bien connus pour leurs œuvres d’art conceptuelles à grande échelle. Ils ont utilisé leurs propres bénéfices des œuvres d’art précédentes et ont défendu leur art comme étant purement esthétique sans but plus profond.
Mais Christo a également affirmé que sa motivation était d’illustrer la fin et le début d’une époque avec l’emballage et le déballage de l’un des bâtiments les plus célèbres d’Allemagne. Ce projet est considéré comme l’un des travaux les plus importants de sa vie.
Plus de 100 000 mètres carrés de tissu en polypropylène avec une surface en aluminium ont été utilisés pour l’emballage, ainsi que plus de 15 km de corde bleue.
Quatre-vingt-dix grimpeurs professionnels et 120 installateurs ont aidé à ériger l’emballage en deux jours avant que tout, y compris les 220 tonnes de structure en acier, ne soit recyclé après le projet artistique.
Le couple avait tenté d’obtenir le feu vert pour le projet pendant près de 20 ans, mais ce n’est qu’en février 1994 qu’il fut finalement voté au Bundestag (parlement allemand) par 292 voix contre 223. L’ex-chancelier Helmut Kohl était l’un des politiciens qui s’opposaient fermement à l’idée.
L’emballage du Reichstag a été retardé à la suite de vents si forts que le bâtiment n’a pas pu être travaillé pendant une journée.
On estime que plus de 5 millions de personnes sont venues voir le projet avant qu’il ne soit démoli en juillet.
Il croyait que le Reichstag était important en raison de sa riche histoire.
Les travaux de construction du Reichstag ont commencé en 1884 sous les ordres du chancelier Otto von Bismarck.
Mais il a brûlé en 1933 dans des circonstances mystérieuses que le parti nazi a utilisées pour renforcer son emprise sur le pouvoir dans la période turbulente de l’entre-deux-guerres.
En 1945, il a été presque détruit pendant les derniers jours de la Seconde Guerre mondiale.
L’habillage du Reichstag a été un moment exubérant pour un bâtiment à l’histoire riche.
Le Reichstag enveloppé de Christo : symbole de la nouvelle Allemagne
Cela a mis Berlin dans une ambiance de fête plus qu’autre chose depuis la chute du mur il y a cinq ans et demi, et comme l’immense projet d’envelopper le bâtiment du Parlement allemand vieux de 101 ans dans plus d’un million de pieds carrés d’aluminium -le tissu coloré touche à sa fin, les foules se rassemblent jour et nuit pour rester bouche bée, pour applaudir lorsque des sections de tissu sont déroulées et pour guetter les aperçus du couple d’artistes new-yorkais qui sont traités ici comme des rock stars.
Christo et Jean-Claude – au cours des dernières années, ils ont insisté sur le crédit commun pour leurs projets – ont tendu un rideau de 365 pieds de haut à travers une vallée du Colorado (1972), entouré de 11 îles dans la baie de Biscayne, en Floride. , avec du tissu rose (1983), et enveloppé le Pont Neuf à Paris (1985). Chacun d’eux a été une tentative de créer de l’art à une échelle monumentale en transformant temporairement un repère naturel ou artificiel. Ils ont tous été spectaculaires visuellement, bien qu’un autre des projets Christo – 3 100 parapluies gigantesques installés au Japon et en Californie en 1991 – soit devenu désastreux lorsqu’une tempête californienne a déraciné l’un des parapluies de 500 livres, qui a écrasé une femme à mort.
Cette entreprise, comme tous les efforts de Christo et Jean-Claude, nécessite une logistique complexe et un personnel énorme; il y a 210 ouvriers du bâtiment, dont 90 grimpeurs spécialement formés ; 17 employés de bureau et 600 « moniteurs » ou guides, qui répondent aux questions et aident au contrôle des foules.
C’est le fait de la rénovation imminente du Reichstag qui a rendu le projet possible. Il a été proposé pour la première fois en 1971 par Michael Cullen, un historien berlinois qui a beaucoup écrit sur le Reichstag et a suggéré à Christo que le bâtiment, alors peu utilisé sauf comme salle d’exposition, serait un endroit idéal pour réaliser son rêve d’emballer une capitale nationale. Mais les tensions de la guerre froide signifiaient qu’il y avait peu de chances d’obtenir l’approbation du gouvernement est-allemand, et le projet resta presque inactif jusqu’à la chute du mur de Berlin et la réunification de l’Allemagne.
Lorsque le gouvernement allemand réunifié a décidé en 1991 de rendre la capitale à Berlin, M. Cullen a vu une opportunité et, travaillant avec les artistes et avec Wolfgang Volz, qui est devenu plus tard le directeur technique du projet, il a monté une campagne de lobbying agressive qui a abouti à une vote serré au Parlement en février 1994 pour approuver le projet.
Pourtant, rien de tout cela ne devrait nier le remarquable pouvoir esthétique que possède le Reichstag enveloppé. Aujourd’hui encore, avec environ les trois quarts de la façade enveloppée, cette immense carcasse de pierre, un bâtiment lourd et pompeux qui incarne les excès allemands de la fin du XIXe siècle, est rendue légère, presque délicate. Il prend une beauté éthérée et semble pouvoir flotter dans le ciel argenté et nuageux de Berlin.
La véritable transformation qu’offre cette œuvre n’est pas dans un quelconque concept du Reichstag, mais dans l’idée de monumentalité elle-même. Le Reichstag enveloppé fait de la légèreté et de la douceur, deux qualités associées aux objets intimes sinon anodins, des caractéristiques de la plus grande puissance monumentale. C’est une transformation particulièrement poignante en ce moment dans un pays aux prises avec des questions d’identité avec autant d’angoisse, sûrement, que n’importe quelle nation au monde. Si l’architecture du Reichstag représente une sorte de dureté prussienne – l’Allemagne telle qu’elle était – la version enveloppée peut presque être considérée comme un symbole idéal de la nouvelle Allemagne qui lutte pour sortir de l’unification.
Le bâtiment a été incendié en 1933 par un incendiaire qui aurait été payé par les nazis, qui ont imputé l’incendie aux communistes et l’ont utilisé comme excuse pour restreindre les libertés civiles. Bien que les nazis aient utilisé le Reichstag pour des expositions de propagande plutôt que comme capitale, sa capture par les Russes est devenue un symbole de la victoire des Alliés dans la bataille de Berlin qui a conduit à la capitulation allemande à la fin de la Seconde Guerre mondiale.
Tout Berlin semble, en un sens, avoir répondu à cette transformation urbaine. Sur la Friedrichstrasse dans l’ancien Berlin-Est, une vitrine de magasin de cosmétiques présente une chaise enveloppée sur laquelle reposent des dizaines de bouteilles de lotion enveloppées; partout dans la ville, il y a des panneaux publicitaires annonçant la bière berlinoise avec une image de bouteilles emballées et le slogan « Juste un autre chef-d’œuvre de Berlin ».
Il en va de même pour la taille de l’entreprise : un grand bureau et un restaurant buffet ont été aménagés dans un bâtiment adjacent qui servait autrefois de siège social à Hermann Goring.
La plupart du temps, cependant, ils sont sur le site du projet, conduits à l’intérieur et à l’extérieur dans une fourgonnette Ford Windstar gris argenté qui est précisément la couleur de l’emballage du Reichstag par temps nuageux. (La voiture doit leur donner une certaine protection contre la foule, disent-ils.) Ils communiquent constamment par talkie-walkie avec les équipes techniques à l’intérieur et entrent souvent dans le bâtiment pour examiner le système complexe de poutres et de câbles en acier qui maintient le tissu. en place, ou sur le toit pour longer le paysage de neige blanchâtre qu’il est devenu. Mercredi, Christo commandait des plis, des pincements et des plis dans cet énorme objet avec le soin d’un tailleur.
« Les journaux écrivent toujours que les assistants de Christo et Jean-Claude vont emballer le Reichstag », a déclaré Christo hier. « Est-ce qu’ils écrivent que les assistants d’IM Pei ont fait la pyramide du Louvre ? J’ai redessiné ce bâtiment, j’ai fait une nouvelle forme et une nouvelle structure pour abriter le tissu, et je décide de chaque goutte et de chaque pli du tissu. »
Une correction : En raison d’une erreur d’édition, un article paru hier dans The Living Arts sur l’emballage du Reichstag à Berlin par l’artiste Christo a mal identifié l’organisme gouvernemental qui a été approché pour la première fois pour approbation, en 1971. C’était le Parlement de l’Allemagne de l’Ouest, pas l’Allemagne de l’Est.
Wrapped Reichstag «Reichstag emballé»
100 000 mètres carrés (1 076 390 pieds carrés) de tissu épais en polypropylène tissé avec une surface en aluminium et 15,6 kilomètres (9,7 miles) de corde en polypropylène bleu, diamètre 3,2 cm (1,26 pouce), ont été utilisés pour l’emballage du Reichstag. Les façades, les tours et le toit ont été recouverts de 70 panneaux de tissu sur mesure, soit deux fois plus de tissu que la surface du bâtiment.
Le Wrapped Reichstag représente non seulement 24 ans d’efforts dans la vie des artistes, mais aussi des années de travail d’équipe de ses principaux membres Michael S. Cullen, Wolfgang et Sylvia Volz, et Roland Specker.
Tout au long de l’histoire de l’art, l’utilisation du tissu a fasciné les artistes. Depuis les temps les plus anciens jusqu’à nos jours, le tissu formant plis, plis et drapés occupe une place importante dans les peintures, fresques, reliefs et sculptures en bois, pierre et bronze. L’utilisation du tissu sur le Reichstag a suivi la tradition classique. Le tissu, comme le vêtement ou la peau, est fragile, il traduit la qualité unique de l’impermanence.
https://www.nytimes.com/1995/06/23/arts/christo-s-wrapped-reichstag-symbol-for-the-new-germany.html
https://www.dw.com/en/christos-wrapped-reichstag-a-symbol-of-freedom-25-years-on/a-53928722
https://www.thelocal.de/20150625/how-the-reichstag-was-once-wrapped-in-fabric