Enregistrement sur bande magnétique
L’enregistrement magnétique n’était pas utilisé pour l’enregistrement vidéo dans les années 1950. Les premiers films ont été tournés sur film sans piste audio d’accompagnement. Un vitaphone, une technologie basée sur un phonographe pour synchroniser un disque enregistré avec un film a été démontrée en 1922 et est devenu une technologie à succès commercial. Au milieu des années 1940, RCA et NBC expérimentaient des méthodes d’enregistrement en capturant des films projetés sur un moniteur. Ce type d’enregistrement était connu sous le nom de kinéscope, du nom du récepteur de Vladimir Zworykin. En raison des difficultés de montage des films, de nombreux premiers programmes de télévision ont été diffusés en direct, certains utilisant des inserts de courts métrages. Les enregistrements Kinescope d’émissions en direct étaient moins chers que le tournage, mais la qualité était relativement médiocre. Alors que certains premiers programmes de télévision survivent grâce à leurs enregistrements kinéscopes.
Balayage Ampex, Arcuate et Transversal 
En 1949, Marvin Camras a commencé à travailler sur le développement d’une bande magnétique pour l’enregistrement d’un signal vidéo et avait rédigé une maquette d’un appareil à tête rotative. Alors qu’il a décidé que l’idée n’était pas pratique, Camras a reçu la visite de Walter Selsted d’ Ampex Corporation. Bing Crosby avait investi 50 000 $ dans Ampex pour développer une technologie d’enregistrement sur bande vidéo. Selsted a été impressionné par l’appareil et Ampex a poursuivi le projet en engageant Charles Ginsburgen 1951. Ampex a donné au projet un budget de 15 000 $ et en 1952 Ray Dolby a été ajouté au projet. L’équipe a fait la démonstration de sa première machine le 19 novembre 1952, une machine à trois têtes à balayage en arc qui lit la bande à 30 pouces par seconde. Le mécanisme de balayage en arc se composait d’un disque rotatif avec des têtes montées sur sa face qui contactaient la bande, résultant en une piste en forme d’arc à travers la bande.
En 1954, Ampex avait fait la démonstration de deux autres prototypes, le Mark II et le Mark III, utilisant désormais la technologie de balayage transversal. Les machines à balayage transversal montaient les têtes sur la roue de tête plutôt que sur le visage et balayaient la bande dans le sens de la largeur. La méthode de balayage était plus fiable que la méthode arquée précédente. Le Mark IV a été introduit en 1956 lors de la convention de l’Association nationale des radiodiffuseurs et télédiffuseurs avec une réponse extrêmement positive des consommateurs. Basé sur sa conception est né le VR-1000, le premier enregistreur vidéo produit dans le commerce. Le VR-1000 fonctionnait à 15 pouces par seconde et pouvait stocker 90 minutes de vidéo par bobine et se vendait 50 000 $. Les seize unités initiales ont toutes été construites à la main.
Balayage hélicoïdal
En 1953, Ampex a nommé Eric Schüller, un ingénieur allemand qui avait auparavant travaillé dans l’enregistrement audio magnétique, à leur projet de bande vidéo. Sa personnalité s’est heurtée à Ginsburg et il a plaidé pour une technologie basée sur le balayage hélicoïdal, plutôt que la technologie de balayage transversal dans laquelle Ampex avait déjà engagé des recherches et des ressources. Ginsburg a quitté le projet de bande vidéo en signe de protestation et Schüller a été licencié peu de temps après. Alors que le rôle de Schüller dans le projet Ampex a retardé sa progression, il a demandé un brevet de balayage hélicoïdal peu de temps après sa libération d’Ampex en juillet 1953.
L’enregistrement par balayage hélicoïdal consiste à faire avancer la bande autour des têtes rotatives en diagonale, de sorte que le motif des données enregistrées sur la bande a la forme d’une hélice. Au lieu d’être enregistrées sur la largeur de la bande, les méthodes de balayage hélicoïdal enregistrent sur un segment diagonal de la bande, ce qui permet de faire facilement une pause sur des images individuelles, ce qui n’était pas possible avec les méthodes de balayage transversal. Le balayage hélicoïdal a également permis de stocker beaucoup plus d’informations sur les bandes, permettant des temps d’enregistrement plus longs sur les bandes. Earl Masterson de RCA a déposé le premier brevet de balayage hélicoïdal en 1950, mais a ignoré son potentiel commercial.
Dirigé par Norikazu Sawazaki, Toshiba a présenté pour la première fois un prototype de balayage hélicoïdal en 1959, et ses bandes coûtaient environ un dixième du coût de fabrication du balayage transversal Ampex. Les bandes à balayage hélicoïdal ont été largement adoptées peu de temps après. Ampex a changé sa technologie en balayage hélicoïdal et a produit le premier magnétoscope à balayage hélicoïdal vendu dans le commerce, le VR-8000 en 1961. Seules quatre unités ont été construites car l’unité était problématique et elle a été remplacée peu de temps après par le VR-1100. D’autres sociétés ont introduit leurs propres formats de numérisation hélicoïdale de 2 pouces, notamment Sony et Philips en 1963.
La plupart des lecteurs de bande de 2 pouces étaient très volumineux et n’étaient pas destinés à une utilisation portable. La transition vers des tailles de bande plus petites a résolu ce problème. L’un des premiers magnétoscopes d’un demi-pouce était le Telcan produit par la Nottingham Electric Valve Company, présenté pour la première fois en 1963. Abréviation de « télévision en boîte », le Telcan était destiné à être un enregistreur vidéo domestique capable d’enregistrer 20 minutes de basses séquences vidéo de qualité. Bien qu’il n’ait pas eu de succès commercial en raison de son prix élevé, de sa difficulté à assembler et de son manque de prise en charge des couleurs, il s’agissait d’une première tentative sur un nouveau marché pour les appareils d’enregistrement vidéo. En 1964, Phillips a présenté le magnétoscope EL3400 1″, commercialisé comme une machine semi-professionnelle, et en 1965, Sony a présenté le CV-2000 ½ », commercialisé pour un usage domestique en tant qu’enregistreur domestique. Le CV-2000 se vendait entre 1150$ et 1400$, selon si les accessoires de l’appareil photo étaient inclus. Cependant, la bande CV-2000 était difficile à lire entre différentes machines en raison de l’instabilité de son système de saut de champ. 
Ampex a utilisé plusieurs formes de ruban 1″, Type A (1965) et Type C (1976) ; La bande vidéo de type B 1 « a été introduite par Bosch en 1976 et a été largement utilisée dans les émissions européennes. En 1969, l’Association des industries électroniques du Japon (EIAJ) a tenté de normaliser le format de bande vidéo en réunissant plusieurs fabricants différents afin de s’entendre sur un format unique pouvant être utilisé entre les entreprises. Cela a abouti au format Sony EIAJ, une bande vidéo ½ ”qui était techniquement supérieure à la précédente CV-2000 et est devenue la norme dans de nombreuses industries de la radiodiffusion. Cependant, la bande CV-2000 était difficile à lire entre différentes machines en raison de l’instabilité de son système de saut de champ. Ampex a utilisé plusieurs formes de ruban 1 », Type A (1965) et Type C (1976) ; La bande vidéo de type B 1 « a été introduite par Bosch en 1976 et a été largement utilisée dans les émissions européennes. 
En 1969, l’Association des industries électroniques du Japon (EIAJ) a tenté de normaliser le format de bande vidéo en réunissant plusieurs fabricants différents afin de s’entendre sur un format unique pouvant être utilisé entre les entreprises. Cela a abouti au format Sony EIAJ, une bande vidéo ½ ”qui était techniquement supérieure à la précédente CV-2000 et est devenue la norme dans de nombreuses industries de la radiodiffusion. Cependant, la bande CV-2000 était difficile à lire entre différentes machines en raison de l’instabilité de son système de saut de champ.
Ampex a utilisé plusieurs formes de ruban 1″, Type A (1965) et Type C (1976) ; La bande vidéo de type B 1 « a été introduite par Bosch en 1976 et a été largement utilisée dans les émissions européennes. En 1969, l’Association des industries électroniques du Japon (EIAJ) a tenté de normaliser le format de bande vidéo en réunissant plusieurs fabricants différents afin de s’entendre sur un format unique pouvant être utilisé entre les entreprises. Cela a abouti au format Sony EIAJ, une bande vidéo ½ ”qui était techniquement supérieure à la précédente CV-2000 et est devenue la norme dans de nombreuses industries de la radiodiffusion. La bande vidéo de type B 1 « a été introduite par Bosch en 1976 et a été largement utilisée dans les émissions européennes. 
En 1969, l’Association des industries électroniques du Japon (EIAJ) a tenté de normaliser le format de bande vidéo en réunissant plusieurs fabricants différents afin de s’entendre sur un format unique pouvant être utilisé entre les entreprises. Cela a abouti au format Sony EIAJ, une bande vidéo ½ ”qui était techniquement supérieure à la précédente CV-2000 et est devenue la norme dans de nombreuses industries de la radiodiffusion. La bande vidéo de type B 1 « a été introduite par Bosch en 1976 et a été largement utilisée dans les émissions européennes. En 1969, l’Association des industries électroniques du Japon (EIAJ) a tenté de normaliser le format de bande vidéo en réunissant plusieurs fabricants différents afin de s’entendre sur un format unique pouvant être utilisé entre les entreprises. Cela a abouti au format Sony EIAJ, une bande vidéo ½ ”qui était techniquement supérieure à la précédente CV-2000 et est devenue la norme dans de nombreuses industries de la radiodiffusion.
Cassettes vidéo : Les formats bobine à bobine étaient moins chers à produire et à dupliquer que les films, mais présentaient encore de nombreux inconvénients. En raison de l’exposition ouverte de la bande, la bande pourrait facilement être endommagée par des facteurs environnementaux ou une mauvaise utilisation. Sony a prototypé une cassette fermée à la fin de 1969 et, en 1970, Sony, Panasonic et JVC ont convenu d’utiliser une bande vidéo standardisée. Le U-matic a été commercialisé en 1971 et a été le premier enregistreur de vidéocassette pratique. Il utilisait une bande à balayage hélicoïdal de ¾ ”dans une cassette robuste et fermée, et ses bandes étaient beaucoup plus faciles à transporter et à lire que les formats de bobines ouvertes. Les modèles initiaux à bande basse étaient capables d’afficher 250 lignes, et les machines plus performantes ultérieures pouvaient afficher 330 lignes. Bien qu’elles ne soient généralement pas utilisées pour la distribution à domicile de films, les bandes U-matic ont été largement utilisées pour la diffusion et sont restées utilisées jusque dans les années 1990.
En 1975, Sony a introduit le format Betamax, une cassette vidéo plus petite que l’U-matic avec une qualité à peu près comparable, et JVC a lancé le format VHS en 1976. Ces deux formats de cassettes vidéo sont devenus incroyablement populaires pour un usage domestique. 
Les deux formats étaient en concurrence féroce sur les marchés japonais, européen et américain à la fin des années 1970. Les deux formats étaient techniquement de qualité similaire, Betamax étant légèrement supérieur. Betamax était capable d’afficher des images avec une résolution de 250 lignes, légèrement supérieure à celle de 240 VHS, et offrait une qualité sonore et une définition des couleurs supérieures. Cependant, les bandes Betamax étaient plus courtes que la VHS et ne pouvaient initialement contenir qu’une heure de vidéo. En comparaison, la VHS pouvait initialement enregistrer jusqu’à deux heures de vidéo, assez pour contenir un film de longueur moyenne, et était souvent le choix préféré pour l’enregistrement à domicile. En 1981, Betamax ne représentait que 25% des ventes du marché des magnétoscopes, et la part est tombée à 7,5% en 1986.
Avec le déclin de Betamax, la VHS est devenue le format vidéo domestique dominant dans les années 1980 et 1990 et était relativement incontestée jusqu’à l’introduction des DVD. La vidéo numérique offrait une image et un son de meilleure qualité qui ne se dégradaient pas avec le temps ou avec plusieurs lectures. La VHS est rapidement devenue obsolète et la bande vidéo est devenue une chose du passé pour la plupart des gens. Alors que la vidéo numérique a remplacé la bande vidéo pour les usages domestiques, la bande vidéo a récemment été utilisée par certains marchés de niche. 
Les bandes vidéo numériques (DV), introduites pour la première fois en 1995 par Sony, sont devenues populaires pour une utilisation dans les caméscopes. Disponibles en trois tailles, les cassettes DV peuvent enregistrer des vidéos haute définition jusqu’à 1080 lignes, une qualité équivalente aux disques Blu-Ray. D’autres formats tels que Betacam et HDCAM de Sony sont encore parfois utilisés dans la diffusion et la production télévisuelle ; cependant, ces utilisations s’estompent également rapidement.
Alors que les médias d’aujourd’hui évoluent vers un environnement entièrement numérique, les consommateurs ont plus d’options que jamais pour visionner et partager leurs programmes préférés. L’enregistrement sur bande vidéo magnétique est maintenant largement obsolète pour l’enregistrement et la diffusion professionnels de la télévision, mais son introduction dans les années 1950 a façonné la façon dont nous percevons la télévision aujourd’hui. La télévision pourrait être syndiquée et achetée plus tard pour être visionnée à domicile, permettant aux futurs publics de profiter de programmes intemporels
Enregistrement vidéo
En 1952, le premier enregistrement vidéo américain sur bande magnétique donnant des résultats crédibles d’enregistrements en noir et blanc hors antenne a été réalisé par John T. Mullin de la division électronique de Bing Crosby Enterprises, Inc., Los Angeles, Californie. En utilisant un magnétoscope, les images sur bande magnétique étaient non seulement un tiers moins coûteuses que les méthodes photographiques, mais étaient également immédiatement disponibles pour être reproduites sur un tube de moniteur de télévision standard dès que la bande était rembobinée. 
Le magnétoscope à 12 têtes utilisait une bande d’un pouce fonctionnant à 120 pouces par seconde pour enregistrer dix pistes d’informations vidéo monochromes, une piste d’horloge pour contrôler la synchronisation et une piste audio FM. La théorie de base consistait à utiliser le multiplexage par répartition en fréquence avec les 10 canaux couvrant la plage vidéo souhaitée.
http://www.aes-media.org/historical/html/recording.technology.history/magnetic4.html